安迪，这个华尔街精英，在第一部中以一人之力，抵挡着来自全世界的恶意。在她的生命中，男人是一件身外之物。她喜欢奇点，只不过因为奇点跟她是同一类人，平等的存在，生命的映照。她是一个独立、自尊、自主、自我意识觉醒了的女性。没有一个男人能够征服她，她也并不想征服一个男人。爱情，是两个独立个体的相互靠拢。

安迪

　　但是小包总在普吉岛一出现，安迪就已经是一个猎物。而安迪也安心于被狩猎。她已经丧失了自我，没有任何的判断力，而只是在小包总的攻势中被俘虏的一个看上去高知的女人而已。

　　樊胜美，如同分析，是一个凭借着农村女性与生俱来的勇猛与野心，在一个充满敌意的男性世界中游走，平衡，左支右绌，以美貌和肉体作为武器，试图打出一片属于自己的天下。她失败，但令人尊敬。

　　王柏川的表白和誓愿，让樊胜美沦落成为了一个依靠男人成就来填补自己的苍白女人。她卸下武装，换上红粉，跌落在魔都的泥泞之中，泯然众人。

　　曲筱绡的黑化幸亏还没有那么严重。当然，看看后面的剧情我们当然也知道了，她在家庭的败落之中，赵医生也成为了她惟一的依靠，生命的港湾。

　　关雎尔和邱莹莹，虽然还没有充分地展开剧情，但是躲避相亲无力的关雎尔，和陷落在应勤爱情之中的邱莹莹，想来也独立自主不到哪里去。

　　我曾经深深地喜欢这五个女性，因为她们虽然都出身于不同的阶级，但是她们的身上所焕发出来的，恰恰是在陈腔滥调的中国电视剧中女性角色的一股清流。

　　她们从不同的地方来到魔都这样一个现代残酷都市，拼命地以自身的尊严、努力、美貌和肉身，生长出一腔属于自己的力量。她们要爱情，却不迷信爱情；她们渴望财富，却不执迷于财富；更加重要的是，她们中已经生长出一种浓浓的女性觉醒的意识，不再依赖于另外一个性别的存在而存在。

　　这就是难能可贵的、属于中国自己的女权的觉醒啊。

　　而第二部，用了短短的4集，就把她们全部都打回了原型，打回了中世纪的中国，打回了现实的、充满乡土色彩的、弥漫着一堆腐朽气味的中国。为什么？！

　　原来只不过又一部无聊肥皂剧

　　侯鸿亮，你的心不会痛吗？

　　东阳正午阳光是我非常喜欢的电视出品机构。到目前为止，在中国所出品的电视剧中，有许多真正意义上的精品都出自于它，而侯鸿亮正是它的掌舵人。包括了《北平无战事》、《战长沙》、《琅琊榜》和《欢乐颂》都是一时无两的精品。

　　正午阳光之所以能够连续出产在国内堪称第一流的作品，恰恰是因为他们坚持了在国内制作机构之中少有能够坚持的价值观。《北平无战事》颠覆了国共人事角色脸谱化的惯例，推出的是一个面目模糊、信仰摇摆的战士；《琅琊榜》是对所有的宫斗戏进行反动、反对以阴谋对付阴谋的宫斗戏；而《欢乐颂》，是以都市言情剧包藏了社会观察祸心的现代戮心之作。

　　然而，当《欢乐颂2》上线4集的时候，你基本上可以认定这是对东阳正午阳光以往所有的价值观的推翻。抛弃对社会现状的冷眼观察，代之以全面白痴化的偶像娱乐；逃离对女性角色觉醒的强力描摹，代之以重归陈旧价值的男尊女卑的腐朽家庭思路；推翻阶层差距所导致的人心逃散伦理崩盘的忧心忡忡，代之以纸醉金迷、金钱至上的社会偏见。

　　这又是为了什么？

　　因为剧中无所不在的植入：林肯车、DS车、野兽派APP、华为荣耀手机……天知道还有多少无孔不入的植入？