也许嫌这点动静还不够小，没过半小时，电影节紧接着又在展映单元放映了记录乌克兰乱局的《中央广场》(Майдан)，戛纳的嫡系导演谢尔盖·洛兹尼萨(Sergei Loznitsa)把摄影机带到了乌克兰基辅的中央广场Maidan，那里的民众在举行集会，抗议当时的总统亚努柯维奇宣布暂停与欧盟签署联系国协定，并且引发俄罗斯的一系列反应，从去年11月到今年3月，洛兹尼萨全程记录了这一乱局。

　　两天之后，俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫(Andrey Zvyagintsev)的《利维坦》(Leviathan)又将矛头对准了本国的腐败政府，这部电影从头到尾都是官商勾结和阴谋，上帝缺席了，这部电影的35%投资来自于俄罗斯文化部和国家电影基金。不过据说《利维坦》首映之后，萨金塞夫接下来两部电影的剧本就被当局搁置了。

　　镜头回到戛纳的开幕日，《摩纳哥王妃》因为对于格蕾丝·凯利的描写一早收到摩纳哥皇族的抵制，当电影片头出现“本片纯属虚构，如有雷同实属巧合”的说明字样时，全场都笑了。

　　这边妮可基德曼走着开幕红毯，那边《廷巴克图》就在讲述一段被世界忽视的惨剧，基地组织极端宗教分子控制了这座非洲古城，禁止这里的居民享受音乐、足球，用石头砍死异端人士……

　　在《冬眠》的Photocall上，导演努里-比格·杰兰(Nuri Bilge Ceylan)带着主创举起了写有“#SOMA”的关键词字条，向土耳其国内新近矿难事故的受害同胞表示哀悼。最后他拿起金棕榈的时候也说：记住那些死去的年轻人。

　　墨西哥演员萨尔玛·海耶克则在红毯上举起了“#Bring Back Our Girls”，呼吁极端组织“博科圣地”释放尼日利亚被绑架的200多名女学生。加入声援团队的还有《敢死队3》的全体主演，这群铁汉在电影里可以摧城拔寨，在现实中也只能如此表达态度了。

　　另外一位加入声援队伍的法国明星朱莉·加叶(Julie Gayet)被媒体关注的理由则更多来自他和法国总统奥朗德的绯闻，孩子的事情反而没人关注了，严肃的政治被这样的八卦削减殆尽。

　　禁忌的游戏

　　Keren Yedaya生在美国，长在以色列，在特拉维夫学习电影，这位政治激进份子和不但是一位知名的女权主义者，还曾经凭借《我的宝藏》一片获得戛纳的金摄影机奖。她的新片《远离他》(הרחק מהיעדרו)讲述了一对父女的乱伦恋，但可惜流于表面，这俩人的畸恋更像是情人间的吵架，没有了批判性和社会伦理探讨，更像是讨好媒体的噱头。

　　看完这部电影，我又赶去看意大利人Sebastiano Riso的导演处女作《比午夜更黑暗》(Piùbuio dimezzanotte)，这部电影将摄影机对准意大利的LGBT族群，根据意大利变装皇后Fuxia的童年经历改编。这部电影解决了一个非常重要的问题，为什么Davide Cardova(Fuxia的真名)会愿意选择做女人，毫无疑问是社会的认同。在黑暗中Fuxia享受一切，而在父权统治下的白天，惨白的家和环境光线更像是对他生活空间的压榨。

　　其实对于戛纳的影评家和制片人来说，出现什么样的电影都无需大惊小怪，这里诞生过《不可撤消》《感官王国》，还有被罗杰-伊伯特讥讽为“不如看结肠镜检查”《棕兔》。

　　匈牙利导演凯内尔·穆德卢佐(Kornél Mundruczó)的《白色上帝》(Fehér isten)看似平静温和地讲述人与动物之间的关系，但却在电影中埋了一颗大雷。我觉得所有在微博上转发支持或者抵制“狗肉节”的人们都应该看看这部电影，它用一种平静的姿势试图为这样的争论找到一个可能存在的答案，并且给伪善者扇了一记响亮的耳光。这部融合了希区柯克《群鸟》惊悚元素和让-雅克·阿诺动物生存哲学的电影，最终获得“一种关注”单元大奖。

　　戛纳就是这样，每一年都有故事发生，说都说不完。更为关键的是，我只看到了这个庞然大物不到1/10的部分。