“2020年我看了不下20部国产影视剧，我感觉特别值得反复看的是《在一起》。”中国农业大学的王果然说自己一看到这部剧就会立马回忆起疫情最艰难的那段时期，“这部剧用十个真人真事改编的故事，还原国内疫情最严重的那段时间里感人肺腑的事迹，几个故事环环相扣，讲述全国人民抗击疫情的伟大壮举，致敬了平凡而伟大的英雄。”

别让急功近利伤害文艺本身

“看剧也要讲究整整齐齐。”在东北师范大学影视专业研二学生葛光和的U盘里，按照类别存放着上百部不同年份、不同类型的国产影视剧。在他看来，国产剧中的中国元素和中国情结，总能瞬间征服他。“我总是想进到屏幕里，看看祖国不同地方的美好风光。”

葛光和在电视机上看的第一部剧就是《大宅门》。“这部剧用一家人、一个家族企业的起起伏伏，来展现中国近代百年的变迁，把每一个人物形象都塑造得十分立体，仿佛这个人物真真实实在你身边。”

葛光和也留意到，近些年的网剧发展迅猛，但质量参差不齐。“审丑狂欢”是葛光和最担心网剧会出现的问题。“有些网剧甚至以‘审丑’为目的，为了流量故意制造能引发大众讨论的‘审丑’噱头。”

中青校媒调查显示，Z世代认为国产影视剧仍有许多需要改善的地方，比如只重流量、不重质量（75.55%），情节设定有违常理（53.32%），内容拖沓（53.93%），部分历史剧过度歪曲史实（46.95%），部分影视剧台词苍白、不符合实情（46.07%），部分影视作品特效简陋（40.53%）等。

经常把影视剧当作“下饭菜”的黄佩鸣对近年来国产剧发展的印象，是“良心剧越来越良心，但‘水’剧也越来越‘水’了”。影视剧拍摄技术肉眼可见地突飞猛进，但有些作品却不耐看了。

黄佩鸣觉得，这跟影视剧制作的用心程度大大相关。“《西游记》《红楼梦》《武林外传》的制作技术虽然远不如现在，但故事好、精心打磨，还会告诉我们很多道理，成了经典，每到寒暑假我都还会捡起来看看。”在她看来，现在文化产业更加发达，从业者多了，却也让许多低质量的作品迈进了门槛。“尤其是现在偶像产业发达，制作方知道观众会冲着流量明星去看剧，只管找有流量的明星来演，不重视作品质量。”

施敏学参与过一些编剧工作，也通过老师、朋友对这个行业有较深的了解。“‘流量为王’的概念太火，剧作制作的许多成本在演员本身，其他岗位得不到足够的重视。”就施敏学了解，资本要求高回报是有些国产剧质量低下的原因之一。有些制作方为了提高资本回报率，需要编剧出“快活儿”，而且分配给编剧的成本低，一些专业度有限的编剧团队降低成本接编剧工作，产出的剧本质量就下降了。“还有一些团队为了快，很多编剧一起写同一个剧本，同一个角色前后台词的风格都不一样。”

天津商业大学的张淑慧也见过一些不如人意的作品，因为编剧缺少足够的经验，剧本在人物和情节的设定上脱离生活。“有的职场剧会让观众生出主角‘这么不专业都不会被开除吗’的疑惑。为了保持‘主角光环’，配角不论是智商水平还是幸运程度，都衬得率真又莽撞的主角像是‘开了挂’。还有一些能一眼看穿的特效、不符合时代背景的台词和服饰，也让人哭笑不得。”

在张淑慧看来，若想制成一部出色的影视剧，故事搭建、服化道处理、拍摄手法、特效制作以及演员演技这几大元素缺一不可。“不要低估观众，与其盲目猜测、贴合观众口味，不如实打实拍好一个故事。”她期待未来国产剧可以在题材选择和拍摄手法上有更多尝试。

Z世代期待国产影视作品“走出去”

“在2010年前，我们谈论的主要还是电视大屏所播出的影视剧，而到了2020年，我们所讨论的大多是互联网平台所播出的影视剧。”网剧的增多是葛光和近几年来观看影视剧感受到的最真切的变化。

这样的变化，也影响着观众对影视作品的评价维度。观看的选择不再是“在某一时间点选择电视的某个频道”，而是“在任何时间以喜欢的倍速看任何作品”，观众的品味也越来越高，这让优质的作品更容易脱颖而出、粗制滥造的作品被时间掩埋。