经常把影视剧当作“下饭菜”的黄佩鸣对近年来国产剧发展的印象，是“良心剧越来越良心，但‘水’剧也越来越‘水’了”。影视剧拍摄技术肉眼可见地突飞猛进，但有些作品却不耐看了。

黄佩鸣觉得，这跟影视剧制作的用心程度大大相关。“《西游记》《红楼梦》《武林外传》的制作技术虽然远不如现在，但故事好、精心打磨，还会告诉我们很多道理，成了经典，每到寒暑假我都还会捡起来看看。”在她看来，现在文化产业更加发达，从业者多了，却也让许多低质量的作品迈进了门槛。“尤其是现在偶像产业发达，制作方知道观众会冲着流量明星去看剧，只管找有流量的明星来演，不重视作品质量。”

施敏学参与过一些编剧工作，也通过老师、朋友对这个行业有较深的了解。“‘流量为王’的概念太火，剧作制作的许多成本在演员本身，其他岗位得不到足够的重视。”就施敏学了解，资本要求高回报是有些国产剧质量低下的原因之一。有些制作方为了提高资本回报率，需要编剧出“快活儿”，而且分配给编剧的成本低，一些专业度有限的编剧团队降低成本接编剧工作，产出的剧本质量就下降了。“还有一些团队为了快，很多编剧一起写同一个剧本，同一个角色前后台词的风格都不一样。”

天津商业大学的张淑慧也见过一些不如人意的作品，因为编剧缺少足够的经验，剧本在人物和情节的设定上脱离生活。“有的职场剧会让观众生出主角‘这么不专业都不会被开除吗’的疑惑。为了保持‘主角光环’，配角不论是智商水平还是幸运程度，都衬得率真又莽撞的主角像是‘开了挂’。还有一些能一眼看穿的特效、不符合时代背景的台词和服饰，也让人哭笑不得。”

在张淑慧看来，若想制成一部出色的影视剧，故事搭建、服化道处理、拍摄手法、特效制作以及演员演技这几大元素缺一不可。“不要低估观众，与其盲目猜测、贴合观众口味，不如实打实拍好一个故事。”她期待未来国产剧可以在题材选择和拍摄手法上有更多尝试。

Z世代期待国产影视作品“走出去”

“在2010年前，我们谈论的主要还是电视大屏所播出的影视剧，而到了2020年，我们所讨论的大多是互联网平台所播出的影视剧。”网剧的增多是葛光和近几年来观看影视剧感受到的最真切的变化。

这样的变化，也影响着观众对影视作品的评价维度。观看的选择不再是“在某一时间点选择电视的某个频道”，而是“在任何时间以喜欢的倍速看任何作品”，观众的品味也越来越高，这让优质的作品更容易脱颖而出、粗制滥造的作品被时间掩埋。

尽管对学编剧专业出身的施敏学来说，文化产品市场蓬勃发展，意味着更多的就业机会和更好的发展前途，但他总觉得文化产业市场化程度太高不是好现象，行业野蛮生长的过程中，缺乏标杆型作品。他的经验中，近几年的一些好作品，不少都有行业基金会的支持。“不是纯商业化运作，就会给制作团队更多打磨作品的时间和空间。例如这几年上海文化发展基金会推出的一些作品，高质量作品的比例能达到80%。而且并不是‘砸钱’特别多的作品才会获得高回报，很多时候影视剧制作的成本是虚高的。”他希望更多基金会和国营制作公司能够推出标杆型作品，遏制恶性竞争，防止劣币驱逐良币，让行业标准更鲜明。

尽管仍有一些影视作品制作方对质量把关不严，但“口碑营销”已经在向这类制作者提出警示。国产剧的受欢迎程度，可以映照文艺作品在Z世代树立文化自信过程中留下的印记。中青校媒调查显示，在不同国家的影视剧中，最受受访Z世代欢迎的是国产剧（66.71%），其次是美剧（38.82%）和韩剧（37.96%）。

曾一度因为粗制滥造的“快餐”影视剧而对国产剧失望的张淑慧，在近几年对国产影视剧有了新的认知。曾经，在众多影视迷“驻扎”的豆瓣平台中，鲜有国产剧可以达到8分以上，反而是欧美剧、日韩剧屡屡获得9分以上的好评。“还好，近些年有许多国产剧非常争气。”对悬疑剧颇有偏爱的她提到了《沉默的真相》。这部已被547560人评价的国产剧最终得到了9.2分的高分。

葛光和对国产影视市场抱有很高的期待。“中国文化资源非常丰富使得电视剧题材丰富多彩，以致影视剧有丰富内涵与较高品质。”这种期待不仅停留在国产剧在本土的表现。近年来，葛光和经常会看到国产影视剧在国外上映的消息。“希望看到我们的国产影视剧能够在全球影视行业独当一面，得到越来越多的认可。”