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浅谈：为什么国产女性影视作品剧情烂尾又浮夸，到底差在哪里？

2022-03-12 14:04 来源: 快云影音

原标题：浅谈：为什么国产女性影视作品剧情烂尾又浮夸，到底差在哪里？

三八国际劳动妇女节，是为了争取劳动女性的合法权益成立的节日。

前几天是三八妇女，突然间想到一个问题，男女问题越来越对立，那么我国国产女性影视作品，突然间想起来近几年就没什么好剧，为什么总是拍不好？热搜不少，但是剧情多数烂尾且浮夸，问题到底在哪里？

首先：什么是女性题材作品？

在个人认知里：女性题材作品不一定要从女性视角进行拍摄，但是一定是要聚焦女性的，不然找不到主角就不算是了；还要从女性群体的真实经验进行出发，关注女性的困境，宣扬女性的力量。

近些年来，国内女性独立意识的确空前高涨，很多创作者盯着“女性题材”的目光也越来越热烈。于是，女性题材的影视剧随之就多了起来。同样的林子大了什么鸟都有，滥竽充数接着题材问题的烂剧就出现了。

这些剧抓住了几个重点：出轨家暴，重男轻女，独居女性，职场歧视，性侵等重大社会问题，把这些问题插进各种类型的故事里。他们提出问题，喊着口号，每个镜头和每一句台词就差按着你的头说：看，这是女性作品，我再给女性发声，都给我买账。但是实际上，女性问题仅仅是热搜的几个词条，这不是写给女性的告白信，而是写给热搜的关键词。他们需要的只是噱头。但是，多数情况下，大家都忍了。这种题材还是少，鼓励来不及就不打击积极性了，毕竞出错是在所难免的。但是，一味的放任。真的有作品是挂羊头卖狗肉，最后还要恶心你。

这些问题一般有四大类。

悬浮类型的剧：这是大家经常会讨论的一类，他们往往会先设定一个社会问题。然后根据这个命题来套故事，上模板。避重就轻，弱化矛盾。她们的人设大多精英完美，家庭基本上跟平凡都沾不上边。

比如：《我们的婚姻》，算是一个典型。他套入了一个全职妈妈的命题，男女主名校出身，小康家庭没有后顾之忧，一个是年入百万的投行精英，一个是上得厅堂下得厨房的带得了孩子玩得了摇滚的青年。俩人一开始就搬进了上海的大豪宅。

他的全职妈妈复出来找工作，跟我们的理解完全不一样，她可以靠关系得到很多内推的机会，可以靠老公的增票跑到行业论坛大出风头。可以已入职，成为实习生就接手重大项目，把业内有名的老公打的节节败退。

但是实际的创作过程中他们又发现他们的精英设定，导致他们的核心问题其实是可以解决的，甚至可以花钱解决。于是他们避重就轻，为了刻意挑起冲突对立，安排一些无脑的剧情。所以距离男女主没时间带孩子的矛盾，是因为夫妻俩人手里都有大项目，没法分出精力接孩子。而他们花多少钱却又请不到一个时间核实的好保姆。又刚好不是亲生父母接孩子，孩子就会被绑架骗个几千万来激化矛盾。这，并不是大多数人的困境。

这部戏的房子也是《三十而已》里的豪宅。但是大多数人不会像顾佳一样没钱也住大房子。也不会像钟晓芹一样写个恋爱作品就拿百万的版税。这些剧里的人物的普通，只是没到一鸣惊人的时机。她们的失落总会有机会触底反弹，在这编织的世界里职场菜鸟不需要几天就能独当一面，泛泛而谈几句空话就可以谈成一个项目。别问她，问问大多数女性，这是普通女性的困境吗，啊？

我想问：上海只有汤臣一品？北京只有CBD吗？是想要独立的女性只存在于精英阶层吗？这些女性问题都这么高大上吗？

那么有关注过：非独两女孩一男孩，两个姐姐之间的微妙关系吗？粉红税对女性的收割来自于哪些方面吗？姨妈巾对各个年龄层的女性来说都是一笔不菲的开支吗？那些从小被当儿子养的女孩长大后都怎么样了？

几乎没人关注，尤其是像《俗女养成记》里的陈嘉玲那种，没有什么特殊的普通人，她们连在这种剧里做背景板都不够格。因为这些太俗太土太普通了。不是创作者看不到，而是选择性的不看。这个，才是真正的困境。

男性凝视类的剧：比如《北京女子图鉴》就是男性凝视下创作的女性题材最佳样本。相比于原版《东京女子图鉴》女主去东京就是为了实现物欲。国产版塑造了一个虚假的励志梦。先不说剧里根本没说她的梦想是啥，但是剧里女主的每一份工作几乎都是靠男人的帮助。她蹭男人的礼物，钓富二代男友，职场危机靠撒娇示弱和性别来留住男客户，而且不仅是女主。她的北漂老乡是要用一张床换一套房的捞女。前同事升职是靠给老板当小三，女上司靠两次离婚实现原始资本积累。剧中的女性成功几乎都是在男性的欲望之上。全剧充满对他们有意无意的鄙薄。还经常反问：女人有欲望有错吗？没错，但是实现的不是自己的欲望，而是成为了男性欲望的载体。