第三届南京国际美术展 策展人 李章旭

　　如策展人李章旭所言，在我们的现实生活中找到历史、经济、政治、社会和伦理概念，将它们简化为有机的相关关系，并在此基础上去眺望现实世界，这一切都归于个人的选择。现实世界是我们生活的当下，也是我们存在的空间，在与他人共存的此刻，我们按照自己的信念和价值维持生活，因为世界并非只有一个我，这也是本次展览主题“萧条与供给”的最大的意义。

　　问：张承龙（以下简称：张），《艺术品投资》杂志记者。

　　答：李章旭（以下简称：李），第三届南京国际美术展策展人，艺术史家。

　　翻译（中译英）：朱敏，翻译（中译韩）：李俊杰。

　　一、关于主题和策展

　　1、《HISTORICODE：萧条与供给》，字眼上看，这个主题既涵盖历史意义，又要考虑现实问题，还引入了经济学术语，但最后展览的呈现却是艺术的，这些复杂的问题交织在一起，您是如何看待的？毫无疑问，这些不可能面面俱到，这次您的策展思路如果有条主线，将会是，为什么？

　　关于艺术，我们不应该把它界定为大众普遍参观的展览内容，也不应该把它界定为艺术与我们之间的现实游离。现实里面的一切都与人类的历程同出一辙，休戚相关。当今时代，我们生活在高度工业化的世界和复杂的环境里，更难分辨经济、现实与艺术之间的关系。经济对人类历史具有莫大的影响力。统治阶级与被统治阶级，资本主义与社会主义，个人主义与集体主义等等这些概念都是以经济为基础而引发出来的。正是如此，经济在政治、社会、文化领域的诸多范畴里起到了举足轻重的作用。从这些的观点来看，我认为该展览的主题相当合适，所以愿意以同样的视角与观点来考量当下艺术家的创作。

　　2、总策展人吕澎针对主题提出的开放性阐释为：“如果历史的创造仍然是我们的任务，甄别与分析人类面临的当代问题和挖掘富于建设性的可能性是本次展览希望提示的艺术动机和主题。”您认同这种价值判断吗？如果认同，您的观点是？如果不认同，观点又是？

　　这种判断我是认同的，我在我写的美展主题阐释里提出了这样的观点。解读历史的看法有两种，一种是直线型时间观，另一种是圆形型时间观。我们在直线型时间观的基础上分析历史的问题，将我们生活的世界简单地区分为“生产资料”和“生产产物”，用这样简化的两种概念对复杂的现象予以一目了然的解释。虽然这种方式有点些极端或过于单一，但它对时间和空间进行了抽象化概念化的描述：将时间高度抽象化，把它分为四个季节，将空间也高度抽象化，分为五个大陆。而面对这些复杂化的历史、经济、政治、社会等问题，我也在寻找那些能对它们做恰如其分的表述的艺术家和作品。

　　3、另外，吕澎还提到他的大型策展项目都是一以贯之地探讨艺术史的问题，当然这次南京国际美展也不例外，您对这个问题是如何思考的，换言之，您的此次策展也是从探讨艺术史的角度来发现问题的吗？您提名艺术家的侧重点又在何处？

　　这个问题与我前面的回答有些关联。我在提名艺术家的时候会侧重在考虑如下方面：也是我们常常在多语境中经常接触到的词汇，如“不确定的时代”、“未知的明天”、“急变的环境”、“危机的21世纪”等等。我们就身处这样的情况之中。自18世纪蒸汽机的发明引起工业革命以来，人类社会的文化、政治、经济等多领域都经历了环境的剧变。我们就生处在这样的环境之中。所以我提名了那些力图表达这些观点并紧随时代路线的艺术家。

　　4、策展人对一般民众而言还是一个陌生的术语，请谈谈何谓策展人？这个身份在展览当中的重要性何为？您认为一个策展人最重要的素质或能力是哪方面？

　　一般民众对“策展人”感到陌生是很自然的。除了经常登上媒体的名人以外，比如政客、经济人士、明星等，人们对那些事不关己的以及几乎不太被媒体关注的领域感到陌生。策展人的基本工作是收集资料、保存、管理、研究、计划、筹备和举办展览。除此之外，还需要有相当积极的态度。比如说，在现实的基础上观察时代的需求是什么，寻找其对象，通过实践将梦想或计划成真。还有，像探险家一样探索21世纪，还有敢于挑战新领域的冒险精神也很重要。