9、韩国这些年的流行文化输出在国际上有着广泛的影响，在中国也可以说是随处可见，当然这是两国经济文化交流密切的结果，但是值得注意的是中国对韩国的当代艺术都太陌生了，相较于同为近邻的日本我们甚至很难说出一个如草间弥生、村上隆似的知名艺术家，关于这点您怎么看？ 

　　哈哈。这个嘛，就是应该更多的韩国艺术家需要努力的课题。之前有过像白南准那样杰出的媒体艺术家，目前，要是问谁是代表韩国当代艺术的艺术家的话，也有一些，李禹煥（Lee U Fan） 金煥基（ Kim Whan Ki） 朴栖甫（Park Seo-bo）等单色画画家，还有活跃在纽约的世界级艺术家徐道濩（Do-ho Suh）等，他们在媒体艺术、装置艺术、雕刻和绘画艺术等领域均展现出了显著的成就，我相信随着时间的推移和交流的加深大家会知道越来越多的韩国艺术家。

　　10、我注意到在上次策展人提名会议上您提名的大多数艺术家都是韩国本土的艺术家，您的这种选择是出于何种考虑？会否希望借这次南京国际美术展为中国的艺术界和普通民众介绍韩国当代艺术的创作现状？您有没有特别关注的韩国艺术家，为什么？

　　前面的回答我已说过提名的那些韩国艺术家并不仅限于在韩国。他们像游牧民族（Nomad）一样，不会停留在一个地方，而会穿梭于全世界开展工作。虽然韩国的徐道濩（Do-ho Suh）在首尔大学艺术大学担任教授，但是他以纽约为中心在世界各地广泛地开展活动。李禹煥（Lee U Fan）也超越亚洲范围在全球积极地开展活动，是纽约佩斯画廊（Pace Gallery）的专属代理艺术家。朴栖甫（Park Seo-bo）则是世界级的画廊贝浩登（Galerie Perrotin）和白立方（White Cube）的代理艺术家。除了他们俩以外，我这次提名的艺术家都在国外比韩国更受欢迎，。所以我比较关注他们，因为他们在韩国比在中国和海外认知度更低一些。

　　11、我们的主题是“HISTORICODE：萧条与供给”，它的视野范围要从1990年以后来看，而从地域上，韩半岛依然处于上世纪90年代以来的后冷战阴霾下，地缘政治因素错综复杂且多变，今天活跃在韩国的当代艺术家们的创作关注这种复杂的社会政治现实吗？在这种境遇下，韩国的当代艺术是否会呈现出不同于其他地域的特点？

　　韩国，可谓世界唯一的分裂的国家吧。它处于特殊情况。这是不能否认的事实。但如果太执着这一点的话，什么事都无法开展。反过来说，虽然韩国受到相当大的历史压力，但是它具有别的地区无法比拟的独特活力。虽然韩国面积只不过是中国的一个省份那么小，人口也很少，但是它在特有的充满活力的基础上，在大部分的领域都获得了长足的发展，在艺术方面也在迅速成长。我认为这是韩国在地缘政治上具有的一定优势。

　　三、关于中国当代艺术和美展

　　12、我也注意到您这几年在中国策划过一些展览，想了解一下您对中国当代艺术的一些看法，可以是整体的也可以是个体的，我们希望了解一些不同的视角？如果是个体艺术家的话您有没有特别关注的，为什么？

　　首先我要关注的是中国具有的多样性。如果我要是说比较关注某个个体的话，这问题有点敏感，因为我也有些关系较近的艺术家。哈哈，当然举贤不避亲，也几位艺术家我会比较关注，我关注他们的创作方式，他们总是不断地尝试多样的创作方式，也都不满足于一种主题或一种材料，而是不断努力，追求变化。我很关注他们。还有我个人倾向于欣赏具有很强实验精神的艺术家。 他们在多方面不懈怠地尝试改变和创新作品。我比较欣赏这一点，我在与他们交流的时候会学到不少的东西。我个人认为，好的合作伙伴和好朋友会彼此鼓励，进而发展成为一种双赢的关系，所以我认为好的策展人和好的艺术家的关系也应如此。

　　13、南京国际美术展作为中国民营艺术机构创办的国际性美术展，作为富有经验的策展人，您对这次整个策展团队是如何看待的？对民营艺术机构的运作有何期待吗？

　　我认为，本次展览和以前的第一届和第二届相比，具有明显的差异性。虽然现有的项目也在同步筹备并进行着，也许是时间上的紧迫感，我个人感到有些吃力，但我也认为，如果有充足的时间和有组织系统（Running Organization）支持的话，会呈现更好的结果。如果构建可持续发展的组织系统，并得到持续的反馈（Feedback），未来会拥有进一步发展的策划团队和组织。当然，民营艺术机构做出这些新的尝试必须给予高度评价。显然这一切都不是想做就能做到的事情，需要创建人以及其他所有相关人员的热情和辛苦付出。我想为他们所有的人热烈地鼓掌，并期待后面的展览。