14、百家湖文投对即将举办三年南京美展的愿景是从美术展过渡到南京国际双年展，每一个城市的大型艺术展、双年展都非常注重“在地化”，南京作为这个展览模式的城市母体，您作为一位外籍策展人，是如何处理这个国际化模式下不同文化、不同政策、不同地缘因素等差异问题，在您提名的艺术家中您有着怎样的考量？

　　您问得挺好啊！在短短的时间内组成策划团队并选拔优秀的参展艺术家需要强大的推动力，这是件很了不起的事情。我认为，南京具有足够的历史和文化积淀来举办双年展。但不需要太注重规模，而要更专注于内容的充实。仔细观察世界级的双年展都会发现它们呈现出很独特的个性。我认为，南京双年展要取得圆满成功的话，应该展现出与别的双年展明显的不同点。在地理相近的韩国和日本也有双年展和三年展在举办。在中国国内也有距离很近的上海国际双年展。所以南京双年展要想举办成功的话，这些都是在展览前需要仔细考虑的问题，然后将它的独特性融入到展览中去。但介于这次美展对于提名艺术家有限制，并且在时间上也有一定的局限等种种原因，我个人对这次提名也有点不太满意之处。当然，如果南京双年展最后会实现，展览应该在时间和资源上得到充分的支持，并在此基础上策划展览和项目，根据此计划提名适当的艺术家，按照南京双年展的独特性进行规划。我认为这就是正确的方向。

　　15、在中国，专业的艺术展还远没有达到被普通民众接纳的程度，看展和参观的人群还是以业内人士和艺术爱好者居多，这个现象在韩国的情况是？

　　由于您提问“韩国的情况如何”，我仅限于解释韩国的情况如何。有几个规模大的展览代表韩国，我简单地介绍一下吧。首先有光州双年展、釜山双年展和媒体城市首尔双年展（Biennale Mediacity Seoul）。这些展览非常侧重于与观众沟通。为此，与展览同步进行多种节目和项目。还有最要紧的是宣传要成功，这也是前提。这些展览强调的精神就是通过和观众沟通进而和他们一起享受展览，指引生存在当下社会的我们一起思考问题并寻找答案。它们同样强调的是建立渠道和老百姓维持对话，倾听意见，得到反馈，通过维持这些渠道和程序以便改善展览。我认为，再强调可持续发展的组织（Running Organization） 这个概念也不会太过分。

　　16、南京国际美展创办的初衷之一就是要对普通民众进行艺术的普及和推广，但是今年的美展主题兼具专业性和学术性，缺少像前两届如西方大师真迹展等亮点，作为策展人如果我们要向普通民众推广美展，您有没有好的建议和举措？

　　一般由普通民众都知道的有名的艺术家或一线艺术家来组成的展览会很成功。不过这样的展览好吗？虽然对此各有各的看法，但我认为走在方便的老路还不如以新颖的热点创造新的亮点，这才是我们应该做的事情。去做人人都容易做到的事情还不如去做那些艰难的事。哪怕它很艰难并且看来是件小事，但却具有一定的意义，我们要继续做下去，这将会成为历史的一部分，并会使那些不为人知的艺术家慢慢引起公众关注并且获得信任，一步一步地迈向前方也可谓是有意义的事情。艺术并非是立竿见影的事业。我认为，我们要以长远的眼光来看，并踏着历史性的节奏走向未来。

　　李章旭（Lee Janguk），策展人，1967年生于韩国， 庆北大学信息通讯大学院毕业， 游戏开发公司总监督，并作为主任研究员进行企业管理和负责（Logic-Core）开发，以及产学联合项目等。2007年之后开始艺术策划活动，并参与过多项大型国际展览活动，2008年~2010年参加策划宋庄艺术节韩国馆的展览，2013~2014年在首尔市立美术馆策划《液体文明》、《关系的根源》2次大型展览。成功策划宋冬在韩国首尔的个展《最后的收藏所》， 以外的代表展览是《风险社会》，《中国摄影》，《要求 反省 追究 责任》，《混成涅盘》等等。

第三届南京国际美术展

主题：“Historicode：萧条与供给”

出品人：严陆根

总策展人：吕澎

联合策展人：Letizia Ragaglia

展期：2016.11.12-2017.2.12

展馆：百家湖美术馆

地址：南京市江宁区 利源中路73号